La importancia de respetar esquemas establecidos de patrón cultural
Si bien es complementario a la formación cultural del artista y oyente, el medio por el cual permitirá a los individuos poseer dicha experiencia musical es totalmente fundamental. He podido observar que en oriente e inclusive África, tratándose de música regional u ancestral, (no rock pop etc. proveniente de otras culturas o inclusive la actual) se encuentran más cercanos a lo que serían patrones irregulares en la música, mayormente relacionado a números impares , ya sea en compases de cinco tiempos, siete tiempos, o inclusive más complejos, esto se puede ver en el cuatro venezolano (instrumento de cuerdas) que generalmente es ejecutado en compases de cinco tiempos, proviniendo esta cultura de su raíz africana mediante la colonización. Los hindúes a su vez utilizan micro tonos, por ejemplo.
Cada pueblo según mi interpretación histórica posee su raíz, nosotros en América poseemos una raíz originaria de África y Europa, sin embargo, siempre existió una visión del europeo como civilización, y de lo regional, personas de los pueblos originarios, esclavos africanos, o incluso al mismo gaucho, como barbarie. Esto está traducido en la arquitectura, en la forma de pensar, siempre admirando a Europa en vez de a lo propio, y demás.
Por esto se debe tener en cuenta el proceso histórico que ha desarrollado cada país (por lo menos de forma básica) y tener en cuenta que clase de grupos rítmicos serán más familiares o no familiares al oyente.
Luego de dar esta explicación cabe destacar que no me encuentro escribiendo este libro para decir qué es lo que se debe hacer, por ejemplo, solamente tocar compases regulares o simples en mi país o en Europa y compases irregulares en Oriente, todo lo contrario, invito a la persona a explorar diferentes formas de regionalismos para así poder aplicarlo a su música, y también tomar registro de lo familiar o extravagante que es este patrón rítmico en el oyente.
Teniendo en cuenta estas características se podrá por ciertos momentos jugar con esta incomodidad en el oyente y luego darle cierto relax frente a lo establecido, si este balance se encuentra desproporcionado, la música resultará o “demasiado aburrida” o “demasiado rara”. Es bueno ir jugando con ambos lados de lo mencionado y de hecho utilizarlos en improvisación, si observamos, todo nuestro sistema tonal está estructurado en base a tensión y distención, pero esto también se puede lograr desde diversos aspectos, no solamente con las notas.